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朱荣贤山水画
发布于:2008-5-13    浏览:2692次

    朱荣贤,别署闲公、白米山人,1963年2月出生于安徽省滁州市,   中国书法家协会会员, 中国国家画院龙瑞工作室画家,中国书画创作院画家, 国尚书画院、《国尚》书画期刊艺术总监。
    多幅作品参加国家级书画展, 作品及个人专题介绍见于《美术》、《美术报》、 《中国书画》、《荣宝斋》、《国尚》、《中国书画报》等多家媒体。出版有《当代实力派山水画家—朱荣贤》、《朱荣贤山水画集》、《中国美

术家全集. 朱荣贤卷》等。近几年山水画作品曽于北京、上海、深圳、淄博、烟台、东莞、汕头、哈尔滨、洛阳、内蒙、兰州、厦门、济南、海口等地举办个人画展及联展。多幅作品美术馆、博物馆、人民大会堂、中南海及企业和个人

收藏家收藏。


澄怀观道        借古开今

 

                                                      ——朱荣贤的山水境界


南 风

  
   与当今其它山水画家相比,朱荣贤异乎寻常地表现出他的“落伍”姿态,当许多人正趋“潮流”,走“创新”的水墨之路时,朱荣贤却悄然踏上寂寞的田园之途。
  其实,朱荣贤并不缺少所谓“创新”的才智和胆识,但他为何如此热情、执着地追慕经典格局的丰富美感呢?从他完成的作品看,笔法的操练,风格的思索,意境的营造,似乎都证明着微亮的“复古”幽光。但如果我们换一种方式

来读朱荣贤的山水画作品的话,就不难发现朱荣贤的创作动机,尽管他并不缺乏在游山玩水中获得的应景式的灵感,可这种灵感最终还是会复合在先入为主的经典模式中。换言之,由历代山水画语言程式编织的“第二自然”,才是朱荣

贤入迷、陶醉的真正动力所在。
  二十年来,朱荣贤对山水画的研习是由今达古的状态,他似乎越来越心诚悦服于古代山水经典的完美,作画的热情不由自主地转到这些美术史的精美片断中,以至于审美上的认知和渐变,化作创作上的严谨和执着。由于有艺术史上

的经典模式作保障,朱荣贤找到了他的山水画的理想归宿。
  仔细品读朱荣贤的山水画,就会发现他和经典中的大师十分相似:必不可少的哲学观念,精书法,擅篆刻,通文史。难能可贵的是他能从中脱出,投入到现代人在绘画功能上的愉悦需求中,毫无以往山水画中常有的消极情绪,笔墨

上自享的态度,已使他达到具体可感的逍遥境界。
  在朱荣贤的山水画中,无论是山形树貌,还是云势水韵都特别讲究,丝丝入扣的审慎勾勒,不厌其烦的反复烘染,力求达到视觉判断上的愉悦性。这不仅表现出他对传统经典的敬意,也体现了一个现代画家的自我要求。透过用一笔

一划精心构筑的静穆幽远的艺术世界,我们能看到一个画家宁静的心态。用传统的技法表达出自己对传统的感受。用笔、用墨、用色、画山、画树、画水,既可从中摸到古代山水画大师的脉络,又绝非某家某派的演绎。就像植物吸收了

泥土的养分,结出的不是泥土而是果实。
  画家作品中那些似真似幻、明丽澄洁、静穆幽远之境,既是画自然,画生活,也是画自我,画传统。他的造境倾向,与传统文人画精神内涵有着千丝万缕的联系,但绝非简单的重复。他理想中的净土,同现代化节奏大背景下人们回

归自然,亲近自然的心态相吻合,同现代人强烈的生态环境意识相一致。
  朱荣贤使用得于传统的笔墨,平心静气地营造着胸中丘壑,构筑着心理空间。观其作品,无不散发着超然脱俗的气息,为当代普通紧张浮躁的心态,提供了一份高雅、清新、明丽、静谧的审美享受。丘壑跌宕而一尘不染,笔墨澄净

而一丝不苟;既充谥着传统山水精品的神韵和书卷气,又蕴含了异于前人的灵性和现代感。 (本文作者为著名艺术评论家)

 

 

 

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