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北京荣宝第68期将于七月拍卖下旬举槌
发布于:2010-7-24    浏览:2133次
  北京荣宝第68期艺术品拍卖会将于7月24—25日在北京亚洲大酒店举行,届时将推出中国书画三个专场以及古董文玩专场近千余件作品。
  为了缅怀吴冠中先生并展现其艺术的永恒魅力,此次拍卖推出大师的两件精品并作为拍卖图录的封面。吴冠中在《鲁迅诗意图》中借喻鲁迅笔下的“小楼”,表述了自己躲进艺术殿堂上下求索的境怀,以及越过传统笔墨、图式,不为外界左右的艺术激情。“点、线、面,黑、白、灰,加自家色彩”七要素在这幅画中充分展示给了观众。《香港夜景》是吴冠中受香港土地发展公司邀请,专程在香港停留一个月而创作出的尝试性作品之一。画面无处不涌动着作者的创作激情,大胆地跳过线的点与面的结合,加上丰富色彩的综合运用,将香港之夜表现得热闹而又神秘。
    张大干的《华山行》在似青绿山水却又色不重的大片绿中,画一长空栈道,着以赭色,十分醒目。栈道端点两游者,相背、扶壁而立,一游者小心看风景,似不敢再往前;一游者已有悔意,正想返身而下。这正应和了画面的款识“予每度来游,皆中道而返”,或许是自己的写照吧。’悬崖左侧边画单向松林一片,更突显了华山的险峻。描写悬崖的用笔自上陡然而下,直至下面云雾缭绕处,仿佛是一段空中的山体,无源无底。齐白石的《九如图》为香港实业家,著名文物收藏家、鉴赏家杨永德先生藏品。《诗·小雅·天保》日:“天保定尔,以莫不兴,如山如阜,如冈如陵,如川之方至,以莫不增。”“如月之恒,如日之升,如南山之寿,不骞不崩,如松柏之茂,无不尔或承。”此诗中共有九个“如”字,且都是吉利语。因“如”、“鱼”谐音,自古文人墨客喜作游鱼图,且都爱
题名为“九如”。观此九条鱼,身体均由一笔勾成,再以浓墨点染大鱼的脊背,显得墨气酣畅淋漓;嘴与眼睛则以减笔完成,简中见奇。鱼的游向忽左忽右,大鱼小鱼和平共处;上方的三条小鱼又好像在围着圈圈做游戏,朴实可爱,让人心生怜爱之情。李可染的《榕荫牧牛》把我们带到了一处浸透着质朴深情的田园诗意之地。在浓密的榕荫下,迎面而来的是两头呼应相望的水牛;牛背上的两个牧童造型稚朴洗练、情意相呼,写尽茂林下的牧歌情调。牧童和水牛轮廓以焦墨白描作逆涩笔意,再用薄墨淡染牛身;榕荫则以浓淡相间的墨色拉开层次,大面积的水墨淋漓的树木表现了一种“写意”的笔墨形式美。林风眠的《荷塘飞雁》是一件风格清新、色彩明快、情感丰富的作品。水、岸、云天由下而上平远展开,两段河岸将水面划分成了三片。水中的睡莲正悠然自得地漂浮着;岸边的芦苇似哨兵般站立,与水中的睡莲成一立一卧之势,相映成趣;灰蒙蒙的天际,两只芦雁自右侧飞进画面,为平静安宁的空间增加了动感。林风眠的《裸女》中女子躯体以淡墨勾勒,表现出肌肤的光洁与躯体的圆润。画中女子长身而坐,双肩微侧,手臂自然下垂,头略偏下,姿情和气质传达出东方女性的温柔娴雅、清淡秀媚。身后淡淡的一抹蓝使整体画面呈现出青春灵动的美,古人所谓“簪花照水”不过如此。陈佩秋的《放鸭图》创作于1973年“文革”时期,据当时生活场景所得。数百只游鸭自画面上方游弋而来,队伍齐整,却不乏生趣,有的怡然自得,有的交头接耳,有的回首探望。为湖面增添了不少生机。初升的朝阳又为每一只鸭子抹上了一道漂亮的霞光。赶鸭者在小船上撑篙跟在鸭群的后面,也沉浸在朝霞柔和的光影中。鸭群略带c字形的构图与右侧岸边的草丛相得益彰,富有一种节奏明快的韵律美。
    原南京军区后勤部副部长渠维瑛先生收藏的作品也是本场一大亮点,如黄胄的《骆驼》、关山月的《观瀑图》、魏紫熙的《山水人物》、陈大羽的《报春》及《大吉图》等。渠维瑛与黄胄十分交好,这幅《骆驼》当是小聚时即兴之作。作者以娴熟的笔触陕速“刷”出骆驼的大概轮廓,再以慢笔表现骆驼的脸部及腿部。四只骆驼呈两两结伴之势,似亲密无间的好友,在广阔的沙漠里尽情享受这恬静一刻。远处的高压线塔也曾出现在1978年创作的《驼队》里,这应该说是边疆大漠的新气象;作者捕捉这一细节,表达了对边疆发展的欢欣之情。
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