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古代书论
发布于:2012-9-8    浏览:1840次

  ■功不十倍,不可以果志;力不兼两,不可以角敌;书不千轴,不可以语化。(唐·皇甫《皇甫持正集》)
  ■东坡云:“凡文字,少小时须令气象峥嵘,采色绚烂,渐老渐熟,乃造平淡,其实不是平淡,绚烂之极也。”(北宋·赵令《侯鲭录》)
  ■篆书所自来远矣,其古文蝌蚪之书,已见于鼎彝金石之传,其间多以形象为主,而文采未备也。自古文蝌蚪之法废,而后世易以大篆,而大篆实出史籀也。(北宋·佚名《宣和书谱叙论》)
  ■唐初,字书得晋、宋之风,故以劲健相尚,至褚、薛则尤极瘦硬矣。开元、天宝以后,变为肥厚,至苏灵芝辈,几于重浊。故老杜云“书贵瘦硬方有神”,虽其言为篆字而发,亦似有激于当时也。(北宋·魏泰《东轩笔录》)
  ■东坡云:“遇天色明暖,笔砚和畅,便宜作草书数纸,非独以适吾意,亦使百年之后,与我同病者有以发之也。张长史、怀素得草书三昧,圣宋文物之盛,未有以嗣之,惟蔡君谟颇有法度,然而未放,止与东坡相上下耳。”(南宋·朱弁《曲洧旧闻》)
  ■学书先务真楷,端正匀停而后破体,破体而后草书。凡字之为体,缓不如紧,开不如密,斜不如正,浊不如清,左欲重,右欲轻,古人之笔莫不皆然也。(南宋·黄希先《论学书》)
  ■世传李太白草书数轴,乃葛叔忱伪书。叔忱豪放不群,或叹太白无字画可传。叔忱偶在僧舍,纵笔作字一轴,题之曰“李太白书”,且与其僧约,异日勿语人,每欲其僧信于人也。其所谓得之丹徒僧舍者,乃书之丹徒僧舍也。(南宋·邵博《邵氏闻见后录》)
  ■汉人作隶虽不为工拙,然皆有笔势腕力,其法严于后世真行之书,精采意度,粲然可以想见笔墨畦径也。(南宋·范成大《石湖集》)
  ■宋、元名迹幸获睹真,苏则沉着之中,乃见妍姿;米则逸宕之外,自觉淹通;蔡整而媚人,巧已极;黄秀而劲,自得为多;吴兴小楷,深稳多姿,行草自是入能,气韵不无近俗,然后之继作,未见其伦,目以迈宋,相也举肥矣。(明·娄坚《评书》)
  ■吾始学书,对模古帖,止得字形。后举笔不轻落纸,凝思静虑,拟形于心,久之始通其法。既后读明道先生书曰:“吾作字甚敬,非是要字好,只是此学。”既非要字好,又何学也?乃知古人随时随事只在心上学,此心精明,字好亦在其中矣。(明·王阳明《论书》)
  ■吾人学书当兼收并蓄,聚古人于一堂,接丰采于几案。手执心谈,求其字体形势转侧结构,若龙跳虎卧,风云转移,若四时代谢,二仪起伏,利若刀戈,强若弓矢,点滴如山颓雨骤,而纤轻如烟雾游丝。使胸中宏博纵横有象,庶学不窘于小成,而书可名于当代矣。(明·屠隆《考余事》)
  ■观古法书当澄心定虑,先观用笔结体、精神照应;次观人为天巧、自然强作;次考古今跋尾、相传来历;次辨收藏印识、纸色绢素。或得结构而不得锋芒者,模本也;得笔意而不得位置者,临本也;笔势不联属、字形如算子者,集书也;形迹虽存而真彩神气索然者,双钩也。(明·文震亨《长物志》)
  ■书画当以气韵胜;人不可有霸、滞之气。(清·髡残《题山水册页》)
  ■学书莫难于临古,当先思其人之梗概及其人之喜、怒、哀、乐,并详考其作书之时与地,一一会于胸中,然后临摹。即此可以涵养性情,感发志气。若绝不念此,而徒求形似,则不足以论书。(清·蒋骥《续书法论》)
  ■昔人学草书入神,或观蛇斗,或观夏云,得个入处;或观公主与担夫争道,或观公孙大娘舞西河剑器,夫岂取草书成格而规规效法者!精神专一,奋苦数十年,神将相之,鬼将告之,人将启之,物将发之。不奋苦而求速效,只落得少曰游夸,老来窘隘而已。

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