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人物画的线描艺术
发布于:2012-9-18    浏览:1971次

 

  一、线描之历史变迁
  线描也称白描,是素描的一种表现形式,也是人类最早表达自我所见、所想的一种最朴素的手段。在东、西方早期洞穴画中,都能看到由线描绘的壁画。
  人类早期的绘画都是在轮廓线的基础上发展起来的。但随着绘画的发展和不同的哲学思想的影响,最终东、西方在对线的绘画语言的把握、运用上分道扬镳了。西方绘画以真实模拟物象为出发点,以块面、明暗、光线为塑造手段。西方古典主义画家为了使画更有真实感,在艺术实践中逐渐找到了渲染的方法,如在线旁边加一点过渡的层次,造成凹凸的感觉。这也称为素描。实际上,我国隋唐时代就有了与此类似的凹凸法。
  用独立的线来造型是中国绘画中具有特殊意义的方法,也直接影响到画家的理念、造型方法和艺术气质。中国画以线条为主要造型手段,具有很强的平面感。
  线成为中国画最基本的造型手段,主要表现在:一是线条自身具有美感及抽象性;二是线条丰富的表现性使历代中外画家痴迷留恋、乐此不疲,并由此衍生出很多有关线条运用的表现手法。
  中国画的线条简练、概括,却又具有极其丰富的表现力。图一为魏晋南北朝时期佚名作《升天图》,帛画设色,1972年出土于湖南长沙马王堆一号汉墓,现藏于湖南省博物馆。此帛画用三幅棕色细绢拼合成
  “T”字形,构图分为天上、人间、冥府三部分。“天上”部分取“T”形的横幅面,绘有金乌、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“帝阍”等;“人间”部分则描绘了年迈的妇人(即墓主人)拄杖而立,有三个侍女陪同,在众家人的祭奠中,正告别人间,缓缓升天;“冥府”部分绘有巨人站在鲸鲵之上托举着大地。整个画面通过两条穿壁的游龙连成一个有机的整体,具有丰富的神话意味和瑰丽浪漫的色彩。此帛画的线条精细劲健,富有装饰感和神秘气息。图二为魏晋南北朝时期的壁画
  《伎乐天》。伎乐天是佛及菩萨的侍从,主要职能是“娱佛”。敦煌早期的壁画中有大量的伎乐天,一般为半裸束裙、披巾戴冠,形如菩萨,多画在洞窟上部的天宫楼阁里。此图中两个伎乐天绘于龛沿转角与佛像背光之间的几何形中,一人吹笛,一人起舞,衣袂飘摇,线条自由、流畅、奔放,如天马行空。

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