2018年10月23日  星期二
站内搜索:
网站首页 天下新闻 书画名家 书画热卖 书法美术大展 书法杂志 书画杂志 鉴赏收藏 精品赏析 广告服务 书画组织 中国书画论坛
栏目分类
书法入门 | 书法简史
书法大师 | 书法字典
碑帖拓片 | 碑刻收藏
书法视频 | 书法词条
书法江湖 | 书画交易
书画信息 | 书画在线
美术高考 | 艺术图书
篆刻教学 | 书法教育
硬笔书法 | 东北书坛
书法专题 | 书法个展
繁体字网 | 资料珍藏
甲 骨 文 | 印    章
官方网站频道
中国文联 | 文 化 部
书法家协会频道
中国 | 北京 | 上海
江苏 | 山东 | 重庆
著名书画频道
中商书画 | 淮海书画
新华书画 | 新浪书画
书画大家频道
启功 | 毛泽东 | 鲁迅
苏轼 | 翁同和 | 孔子
蔡襄 | 赵朴初 | 张海
 
唐诗宋词 | 潇湘书院
互动杂志 | 天下传媒
工 具 书 | 传统文化
收藏频道
收 藏 界 | 华夏收藏
艺术频道
视觉中国 | 美术中国
当代艺术 | 六艺中文
您的位置:网站首页 >> 精品赏析
王愫的《山水图》 “四王”正脉 元韵流风
发布于:2012-9-8    浏览:2138次

  20世纪上半叶对清初“四王”画派的激烈批判,仔细想来也是有一定道理的。这个“道理”,不是反映在是否可以完全地、偏激地否定“四王”本身的艺术———他们在绘画上是有创见的,对文人画的总结与发展也是有贡献的———而是应该落实在对“四王”末流们陈陈相因的绘画风格和方式,认真而有针对性地加以批判。那么,何为“‘四王’末流”?我想,清末民初的很多消极无聊、无病呻吟,但都自我标榜为“‘四王’正宗”的那些画家,以及他们的那些僵腐不堪,完全没有生气,呆板、无趣的作品,就是“‘四王’末流”和他们的产物。他们确实在那个时代成为了阻碍中国绘画发展的绊脚石,并使中国绘画在经历了明代和清代早期那段辉煌后,进入沉寂的、裹足不前的低谷期。直到民国初年,绘画大家们或以金石入画,或借古以开今,或用西法润中的方式,纷纷崛起,才改写了中国近现代的绘画史,又创造了一个书画艺术的盛世。不过,作为清初“四王”画派的直接传承人、“小四王”之一的王愫,还是较有艺术造诣的。虽然他和父辈一样,以元人的笔墨为指归,但却能于秀润中寓简澹之气息,于繁复中现苍浑之格调,是很不容易的。我们今天欣赏的这幅《山水图》(见右上图),就是颇能代表王愫绘画水平的一幅佳作。
  王愫所作此幅《山水图》为纸本浅绛立轴,纵217.5厘米,横117.2厘米,现藏于浙江省博物馆。此图为全景山水,绘重峦叠嶂、山重水复,林木丰茂、植被蓊郁,飞瀑挂壁、溪水畅流,并有楼阁房舍掩映于山间,回廊水榭环抱于水侧,木制板桥横跨于溪涧之上。在此,王愫采用了王蒙以层层皴擦来突出整体形象的方式,把局部的结构变化隐藏于整体形象之中,以实中求虚、虚中有实的团块造型来构图,达到山峦浑厚、势状雄强的感官效果。而且图中树木的表现手法也和王蒙一样,丰富多姿,点簇、夹叶、勾针技法变化多端,充分表现了秋山草木的茂盛之势,大自然的勃勃生机尽显于画中。此图山石的皴法虽繁密但不拥塞,显得空灵秀奇;写树的技法虽多样但不杂乱,整体协调统一,可见王愫学王蒙是颇能入其神、见其妙的。综观全图,笔秀墨润、苔点苍厚,设色略施浅绛淡彩,更增加了淡雅之格调。精到的笔法、清新的色墨为我们营造出一派野香沁心、安宁幽静、空灵闲适的境界,显示出作者深厚的艺术修养和非凡的艺术表现能力。应该说,这是一幅尽得元韵正脉的佳作。画幅左下方作者署款为“林屋王愫笔”,款下钤“存素一字林屋”朱文印一方。
  在此《山水图》的左上方,还有乾隆年间的内阁学士兼礼部侍郎、死后被追封为太子太师的苏州人沈德潜(1673-1769)的一则题跋。其跋曰:“当代六法名家萃于娄东,尤萃于娄之太原王氏。奉常、少农两先生后先相继,为海内宗仰,至今寸楮拱璧。王子林屋,奉常之小阮,而少农之大阮也。诗文超子,名重骚坛,而六法尤为造极。此图规橅黄鹤山樵《秋山萧寺》。其真本余曾于收藏家处目寓。今观此作,灵奇苍浑,几欲返山樵而从之,岂特为奉常、少农之嗣音而止!具正法眼者,自有真鉴,当不以余言为阿好也。”但可惜的是,沈氏名款却被后人剔去了,只存有引首印一方以及“跋”字下名款印两方。这可能缘自乾隆四十三年(1778)江苏东台发生的已故举人徐述夔所著《一柱楼集》诗词被认为悖逆朝廷而引起的一场“文字狱”。沈德潜因为生前在书中为徐氏写传而受到株连。乾隆盛怒之下亲笔降旨追夺沈德潜阶衔、罢祠、削封、仆碑。沈氏生前所有荣华顷刻之间都化为泡影。出于避祸的原因,他在画上题跋的署名被藏家刮去。好在跋文及印章尚存,且清晰可辨,为我们对这幅画的认识提供了一些佐证资料。由于画史所载王愫的生卒年不详,我们无法知道此画的具体创作年代。而由沈德潜此跋,我们可大致推算出作品创作年代的下限来。再者,沈德潜见过王蒙《秋山萧寺图》真本,对此图的水平是颇有发言权的。不过,沈德潜此跋虽有可借鉴处,但在表述娄东人物之间的关系上似有不明之弊,笔者在此暂不作考证。
  王愫,生活于清雍正、乾隆年间,字存素,号林屋,又号朴庐,江苏太仓诸生,侨居苏州。王原祁(1642-1715)侄。画山水干墨重笔不加渲染,得元人简澹之法,所作绛笔竹石尤为精妙。间作青绿设色山水,亦绰有麓台秀韵,特笔意薄弱未能浑厚,故秀润中无高古之趣。与王昱、王玖、王宸并称为“小四王”。尝为王兰泉司寇画《三泖渔庄图》,分春、夏、秋、冬四帧。乾隆二十八年(1763)所作《天香染袖图》扇面现藏于故宫博物院。亦工诗词,与诸名士唱和,且每作画必自题诗。著有《林屋诗余》和《朴庐存稿中附论画》一卷。
关于我们 | 服务条款和声明 | 广告服务 | 友情连接 | 联系我们
         

         有害短信息举报   阳光·绿色网络工程  网络法制和道德教育基地  互联网出版许可证

              客服热线:022-68627677   981518000@qq.com       津ICP备11001093号

 

                Copyright © 2010-2011 中国书画网 版权所有