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松荫策杖图宋人作
发布于:2012-9-18    浏览:1914次

  宋代在中国绘画史上正式确立了一种崭新的绘画形制——扇面画。扇面画作为一种小品性的绘画形制,已完全从它的实用性中脱离出来,而被文人视为绘画创作中的另一种清新、活泼的艺术表现形式。扇面画以其形制灵活小巧,与传统的长卷、立轴大异其趣,从它诞生以来,就显现出了巨大的艺术发展空间。
  在扇面画的创作中,画家主动地将视角由远观转为近察,用截取式的图样,以小观大,在有限的画幅中创造出一个自然清新的意境。内容上,扇面画对山水、花鸟、人物都有涉及,题材多样,形式灵活。此次本版所刊登的两幅扇面画属于人物与山水的结合,以后将陆续刊登其他题材的作品。
  《松荫策杖图》和《初平牧羊图》是南宋扇面画中的高水品之作。无论是景物的描绘,还是人物的刻画,画家都将技法和人文情怀完美结合,并使之在画面上呈现出最佳的效果。
  自唐代李思训开青绿山水之风以来,山水画逐渐形成了“青绿巧整”一格,如北宋王希孟的《千里江山图》、赵伯骕的《万松金阙图》等。但在“金碧勾染”的青绿山水里,也有轻重之分。重者,山用石青、石绿,人物用粉衬;轻者,山则薄罩青绿,不掩下面墨笔,树石用花青合墨统染,人物不用粉衬。此二者亦分别称为“大青绿”和“小青绿”。《松荫策杖图》和《初平牧羊图》属于“小青绿”范畴,画面毫无辉煌之意,而是充满了幽远之感。
由于扇面这种特殊的形制,画家在构图上也发生了相应的改变。如这两幅图中的景物安排,一改传统山水画层峦叠嶂、布置茂密的全景式构图,而是采取以简代繁、以少胜多的方式,“近岸广水,旷阔遥山”,在小景山水中追求空间的趣味感。
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