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重峦叠嶂墨气苍秀—陆飞的《山水图》
发布于:2012-9-18    浏览:2304次
  中国古代文人画所表达的是文人情趣,并不完全考究画里的艺术功夫。清初陆飞所画的《山水图》(见左图)正是画家文人文化情趣的自然流露。
  陆飞(1719-?),字起潜,号筱饮,仁和(今浙江杭州)人。清蒋宝龄《墨林今话》称其:“画人物、山水、花卉,俱超隽逸群,亦善画墨竹。”陆飞作画喜作大幅,用墨湿厚,画法“极似石田翁(沈周)”,墨竹亦“绝似梅道人(吴镇)”。著有《筱饮斋稿》。
  这幅《山水画》是陆飞于乾隆四十四年(1779)寓居扬州时为好友胡汉阳所画。此图为绢本墨笔,纵334.4厘米,横98厘米,现藏于浙江省博物馆。画家自识“路入桐江最不同,滩声山色爱泷中。千回万折留人住,鸬鸟船轻一叶风。乾隆己亥初夏,湖上筱饮陆飞画于广陵寓馆”,又题“近时画手都为吴装,自悦时目,广陵尤尚纤媚。余为胡汉阳成此巨帧,客以为似严陵,因题是诗。其实非也。然以浙人而写浙山,受嗤浙派,其有辞矣。四月六日筱饮又记,知画者知有定评也”,钤“陆飞起潜”、“筱饮斋印”白文方印两方及“自度航”朱文方印一方。此作绘初夏时江南桐江一景。桐江山水,云雾缭绕,重峦叠嶂,层层相依,气候宜人。画中,一帘瀑布三叠而下,宏伟壮观。清澈山溪沿山边弯曲流淌,上有轻舟两叶,随溪流飘荡。山溪两岸有茅屋数舍,山路蜿蜒,淡泊宁静。山间青松翠柏深处有古刹一座,肃穆威严。有道是“凉风撤蒸暑,清云却炎晖”(魏王仲宜《公宴》),好一片清凉景色!
  有人以为此图画的是扬州周围的风景。为此,陆飞在画上题诗表明画的是浙江桐江,并因以“浙人而写浙山”而自豪,可见陆飞乃性情中人。陆飞生性高旷,颇追慕张志和的为人。张志和(约730-约810),唐代诗人,善歌词,能书画、击鼓、吹笛,晚年隐居江湖,自号“烟波钓徒”。据《墨林今话》载,陆飞以张志和为榜样,曾造一船,取名“自度航”,将妻子、奴仆、茶具、灶台等悉载其中,经常“遨游西泠烟水间,终岁不入城市,以诗书画自乐”。因此,渔夫、樵子等无不称他为“陆高士”。湖上生活给了陆飞创作灵感和文人情趣。文人画讲究的是笔墨情趣,强调笔墨的情感表达。笔墨的情感是多方面的:可以借物抒情,也可以托物言志;可以使客体中的某种趣味唤起人们的联想,也可以通过艺术的表达来反映画家的品味、气质和性格,从而形成笔墨个性。陆飞的《山水图》则是抒发了画家的笔墨情感与笔墨个性,表达的是画家源于自然、融入自然的自然感受。
  构图上,该作为满构图,树木郁郁葱葱,白云、溪水环绕山间,形成无数个“气眼”,使得构图饱满而不显沉闷、湿润而透着凉爽之气。画面近景为山坡礁石、杂树虬枝;中景为山间溪流、古木青松、鸬鸟轻舟、农舍茅屋、古刹飞檐,俨然有序;远景则为桐江瀑布飞流直下,途中又遇山崖峭壁隔流,形成三叠壮观;缘瀑布两边山脉,磊石相加,层层叠叠,厚实而有气势。山坡杂树、溪流茅舍、三叠飞瀑形成上、下气脉相连的遥相呼应之势,把观者的视觉自然引向画面深处,具有纯厚质朴、墨气苍秀之感。在画法上,此作显然受到吴派画家沈周的影响,但又有浙派的豪爽。画家画山石陡坡皆以长、短披麻皴为主,石深处略施解索皴,山崖险峻,先勾后皴再染;山石轮廓处用浓墨密点,以显苍郁幽深,是沈周的常用手法;画树则先勾、后擦、再染。画面上,树木穿插富于变化,唯树木繁多时有些杂乱,稍显不足。此图画家用笔多中锋侧笔,落笔沉稳秀挺,勾勒、皴擦轻松裕如,有强烈的节奏感;用墨浓淡适度,笔墨运用随心所欲,满纸烟岚;山石用淡墨略加赭石晕染,远山淡墨一抹,表现出蓊郁华滋、清和朗润的山水佳境。
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