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春山图元人作
发布于:2013-11-17    浏览:1552次

纸本水墨,纵73.2厘米,横42.3厘米,现藏于台北故宫博物院

  此图虽不详其作者和主题,但画面的内容和杨维桢的题诗,为我们提供了许多可供参考的线索。从《春山图》所描绘的内容以及构图形式和笔墨特点来看,这幅画很显然是直接来自于元代学郭熙一路的画家之手。《春山图》的构图方式是以平远法和高远法相结合,近景处溪桥茅亭,山径曲折;中景是一块高耸突起的巨石,远景则山峰高耸灵动;中景与远景的连接处,安置了成片的殿宇与疏林,成为整幅画景物最繁复密集、气象最凝聚紧实的地方,与画中其他大面积的虚的处理正形成虚实相生的艺术效果。山峰的画法十分简单,以单线勾勒为主,在山体的结构处,以淡墨连皴带染,笔墨效果自然生动,最后在其结构线上加上大小不规则的墨点。画树时,笔墨更是随意而充满变化。浓墨与淡墨,枯笔与湿笔,都一笔成形,不作细致处理,毫无雕饰感。此画构图非常有特点,把山峰、楼阁、草木基本上都压在右半幅,左边只有前景的几棵大树屹立在茅亭边,以及其后隐约交代出的水口与山脚。这种山水的经营方式,也有郭熙的影子。
  在画面的最上方,杨维桢题了七律一首:“巨然不作惠崇景,秀远最爱春山图。危峰戴出若孤弁,大树林立如千夫。杖藜谁行天姥道,酒船间出贺家湖。道人自指读书处,文璧峰前宅一区。”如果此诗是对《春山图》的解说,那么可以认为《春山图》所描绘的景色是有所依据的,即“文璧峰”——昆山马鞍山。再根据杨维桢的落款与笔迹的对照,还可进一步确定此画的作画时间为元至正二十一年前后。但从整个元代山水画的发展高度来看,《春山图》的绘画水准并不是那么高,远远逊色于杨维桢任何一个画家朋友。杨维桢虽不善画,但并非不识画,他和画家黄公望、曹知白、倪瓒、王蒙等都是好友。所以,让一个无名画家来画他的读书处,并亲自在画上题诗,这里面似乎还存在着今人不可得知的缘由。

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